卫视综艺版权争夺乱象：一女嫁两夫 傻傻分不清【2】

　　版权引进方式五花八门？处处都是“陷阱”

　　一档节目漂洋过海来到中国，经过加工再到与观众见面，要经历一个非常复杂的过程，随着版权引进热度的攀升，这个流程的繁琐程度有增无减。

　　·“宝典”已成过去式 联合研发成新宠

　　《中国好声音》宣传总监陆伟接受采访时，曾解密过《好声音》引进时的“宝典”模式，即原节目版权方制作类似“模式宝典”细则，引进方依据“宝典”，结合本地情况制定节目计划，但现在这种模式基本已经成为过去时。

　　曾昶在接受腾讯娱乐记者采访时表示，现在的版权引进中，更流行的模式是“联合研发”。比较有代表的有两类：一是外援，它的前期流程跟《好声音》类似，也是先谈钱再签约。不同的是，这次版权方提供的不是宝典，而是制作团队。团队可大可小，小的只是几个指导，大的从导演、编剧再到摄像、剪辑师一应俱全，全程协助。此时他们起的是教练的作用，在节目制作过程中，会相应地告诉国内团队一些经验，比如原版节目中哪个环节在当地的收视率比较高，怎样的处理方式更恰当有效等。另一种称作‘纸模式’，就是我们理解的定制，它由国内制作方发起。制作方根据本土情况，给国外的独立电视台或制作公司一个概念，比如我要一个亲子类节目，在周六晚上播。那么国外团队就会根据你的需求在国外研发、孵化，最后制定方案，并在发来的‘纸’模式中注明一切细节，交由国内制作方照本宣科。

　　·版权引进处处有陷阱 谈判过程步步惊心

　　值得一提的是，版权引进的流程中，国内团队也经常遭遇陷阱。真人秀节目在中国起步晚，这方面相当于“嫩牛”，而国外做了很多年，总体到细节已相当成熟，无异于“老草”。在引进谈判时，国内团队由于知识储备不够，常常被国外团队牵着鼻子走，遭遇“空手套白狼”的事屡见不鲜。由于地域文化差异，很多在国外看来行之有效的方法，拿到国内并不适用，导致电视台花了大价钱，收不到实际效果，节目最终沦为炮灰。

　　结语：无论是版权引进还是纯粹模仿，节目的最后一环，永远是观众。模仿盛行，表面看对观众的选择并无直接影响，但长此以往，不仅造成整个综艺节目市场的混乱，对国内综艺节目的发展而言，也是最大的绊脚石。或许凭借精湛的模仿技艺，电视台或制作方能获得一时利益，但对节目制作中不可或缺的原创力来说，却是最无情的摧残。如此下去，国内综艺节目市场的真正成熟，“中国制造”向“中国创造”的转变，将变得遥遥无期。