“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈。”無論是經典武俠小說還是影視作品，都曾是一代人心中經典的烙印。近年來，互聯網的快速發展改變了影視行業生態，技術的日新月異、題材的百花齊放，武俠作品也在積極尋求“向網而生”的改變。那麼，現在武俠IP的主要消費群體是誰？武俠IP該如何進行影視化改編才能煥發出全新的生命力？ 武俠作品的未來何去何從？

3月20日，愛奇藝聯合新媒體平台三聲在京舉辦主題為“武俠向網而生——每個人心裡都藏著一個江湖”的沙龍，來自邀請知名編劇、監制、導演郭靖宇，愛奇藝平台負責人、奇星戲劇工作室負責人以及總知名影評人、劇評人李星文等，就上述問題展開熱議。

互聯網催生武俠劇新特點

創新在打破原有桎梏的基礎上，往往會帶來新的問題。那麼近年來，武俠題材IP處在怎樣的環境之中？

“武俠題材結合用戶的需求，不斷的推陳出新，隨著文藝風潮的輪回和觀眾審美趣味而改變，武俠題材也經歷著從浪漫到現實的不同階段。但武俠題材是一種經典的藝術，它之所以經典，就是因為經得起反復的解讀、重讀，也經得起反復的翻拍。但每一次解讀都要比上次更難，需要付出更多的誠意和創作熱情。然而目前的市場上，存在了很多的浮躁之風，從劇本到拍攝，都沒有投入足夠的精力、體力和制作水准，所以武俠劇的質量一再下降。“文藝評論家、媒體人、影評人、劇評人李星文如是說到。

《今古傳奇·武俠版》雜志社社長李宗明詳細介紹了武俠題材的進階之路：“武俠題材歷經歷史武俠、傳統武俠，金古武俠，最終進入大陸新武俠時代，同時伴隨女性武俠作者的出現女性武俠讀者的數量日益攀升，都為武俠帶來了巨大的變化。”

郭靖宇也說道：“所謂的武俠，這個‘俠‘除了行為以外，更多是理想、夢想，任何人都不會失去夢想，所以武俠都是用戶一直需要的，但市場上已經很多年沒有像樣的武俠劇了，去年《射雕英雄傳》2017版雖然取得一些成功，但其實是制作的成功，是平台的成功，也是武俠題材一次成功的向網而生。”

愛奇藝高級總監、奇星戲劇工作室總經理李蒞櫻同樣認為，武俠題材需要更新換代，現在我們需要做的就是如何在高度尊重原著的基礎上，結合更多的新元素和精良的制作，一代一代的流傳下去。

年輕人是否還喜歡武俠劇？

《倚天屠龍記》《飛狐外傳》《笑傲江湖》《神雕俠侶》《絕代雙驕》《飄香劍雨》《萍蹤俠影》……這些耳熟能詳的武俠小說，可謂是名副其實的經典IP。多年來，這些作品被多次翻拍，還被改編成游戲、電影、動畫等多種類型的作品。然而， 步入互聯網時代，當下的年輕人，比如“90后”“00后”等，是否還鐘情武俠劇？互聯網時代下的武俠內容的消費群體又是哪些？

在李蒞櫻看來，武俠劇的經久不衰，是因為其本身擁有根深蒂固的優勢，在縱橫江湖的故事情節中，有兒女情長，也有家國天下，能夠滿足年輕用戶的多元需求。“現在的年輕人依然是喜愛武俠劇的。可以很明顯的看到，在我們平台播出的武俠劇中，如近期播出的《飄香劍雨》《蜀山戰紀》系列、去年播出的《射雕英雄傳》，18到35歲的受眾超過了70%，基本上涵蓋了大部分的80、90后。他們是從小看經典武俠劇成長起來的，所以對於武俠劇也有自己的情懷。“李蒞櫻表示。

武俠劇IP該如何改編？

面對以上問題，郭靖宇分享了拍攝新《射雕英雄傳》的經驗：“即使目前市場上的作品百花齊放，但隻要把心思放在內容和拍攝上，制作出真正好的作品，一定會被觀眾所喜愛。像新《射雕英雄傳》在制作時，沒有刻意使用特效，不過於追求視覺上的華麗，而是採用實景拍攝，盡可能營造真實感。回歸創作和制作本身，最終贏得了用戶認可。”

李蒞櫻也說道：“愛奇藝在創作或是改編武俠劇的過程中，就是通過關注人物性格、人物之間的沖突，突出情感線，用帶有細膩情感的俠義精神，吸引更多年輕用戶的喜愛，打造屬於他們內心中’燃’的武俠情節。”

“現在劇多了，用戶也有更多的選擇了，相應的他的需求和對劇的要求也高了，所以我們也要不斷的創新。為什麼《飄香劍雨》好看，就是因為節奏快，每四集出來一個新人，就跟升級打怪一樣，所以看著才會過癮，這也是愛奇藝網劇走到今天的獨家秘笈之一。”李蒞櫻說。

隨后，在討論武俠作品朝影視化方向改編等相關問題上，在場嘉賓也一致認為：隨著用戶審美需求的日漸提升，網劇已經進入精品化、多元化的發展時代，武俠題材的品質和創新是殺出重圍的關鍵要素。（姜旭 李楊芳）

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