独家专访《三国杀》网络运营商杭州边锋网络——

“《三国斩》没有办法不抄袭” (2)

王雅洁(实习)

2010年07月30日10:35  来源:人民网-知识产权频道

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  焦点二:《三国杀》抄袭了《Bang!》吗?

  据相关媒体报道称,设计师黄恺曾多次在公开场合承认《三国杀》借鉴了《Bang!》,指称《三国杀》抄袭《Bang!》的声音时有提出。而《南方周末》也在5月一篇专稿称:“知识产权专家、中国青年政治学院讲师刘晓春在接受南方周末采访时表示,在国外某些桌面游戏规则的基础上,加入中国本土文化的因素,在人物、情节、道具等很多方面进行新的创作。在这种情况下,是否构成对原有游戏权利的侵犯,是一个复杂的问题。”那么,《三国杀》究竟有没有抄袭《Bang!》?其网络运营方首次对此作出公开回应。

  记者:《三国斩》游戏研发方公开表示《三国杀》有抄袭《Bang!》之嫌,对此如何解释?

  王勇:《三国杀》肯定不侵权《BANG》,这是两款完全不同的游戏,《Bang!》是一款19世纪的美国西部枪战游戏,而《三国杀》是中国三国背景的杀人游戏,两者从游戏背景、武将技能、卡牌描述上都没有相同之处,都是独立的作品。《三国杀》和《Bang!》的游戏类型是一样的,就像《红色警戒》和《星际争霸》,都是即时战略类游戏,同类游戏在玩法当然有接近的地方,但彼此内容的却不一样,《三国杀》是建立在前作基础上的创新。

  为更清楚说明《Bang!》、《三国杀》、《三国斩》这三款游戏的关系,王勇举例说:“好比甲用一台佳能相机拍摄了一张《黄山日出》的照片,乙用一台尼康相机拍摄了一张《东海日出》的照片,两张照片的背景、构图、光影、色调都不同,两台相机的调的焦距、光圈、曝光度也不一样,同是拍日出,但却是两幅完全独立的作品。而丙的抄袭作品,完全不使用相机,直接在乙的《东海日出》上PS了一下,改名叫《黄海日出》。从这个例子可以明显的看出,创作和剽窃的差别所在。”

  焦点三:《三国斩》抄袭了《三国杀》什么?

  据《都市快报》报道,《三国斩》的辩护律师在庭审过程中一直坚称没有侵权。这不禁让人产生疑惑,《三国斩》的原创性究竟有多高呢?它抄袭了《三国杀》的哪些方面?是否构成侵权呢?

  王勇:《三国斩》采取对《三国杀》的卡牌文字进行同(近)义词替换,语句倒装等方式,盗取了原作的艺术内涵,已构成明显侵权。

  法庭上,边锋网络在法庭上也提交了对比清单材料,《三国斩》中80%的卡牌文字描述都和《三国杀》高度近似。《三国斩》试图将文字描述简单的等同于规则,试图将《三国杀》的文字描述排除在法律保护范围之外,这是希望逃避侵权的实质。

  焦点四:《三国斩》为何要抄袭?

  中国的桌游游戏发展进入了一个新生的时期,桌游游戏反过来又推动了网络游戏的运营与竞争,如何在制衡中实现良性发展循环,如何在竞争中实现桌游游戏的新生代转型,如何在推广中实现网络游戏与桌游游戏的相互推进?为什么《三国斩》要选择抄袭目前国内最热的桌游游戏之一《三国杀》呢?

  记者:你之前提到,《Bang!》和《三国杀》是两款完全不同的游戏,如果《三国杀》不算抄袭,思想借鉴不算侵权的话,《三国斩》之前一直坚简称也只是借鉴了游戏的思想,为什么《三国杀》还会认为《三国斩》侵权呢?

  王勇:这不难理解,因为《三国斩》没有办法不抄袭。

  玩过《三国杀》的玩家都知道,《三国杀》的好玩在于武将平衡性非常高,没有一个武将可以说是必胜的。人物的选取、技能的内容及其对应关系不是偶成的,而是大量的智力劳动的结晶。

  大家可能不知道,一款有这么高平衡性的桌面游戏需要多少时间才能创作出来?答案是三年。《三国杀》从2006年的一个想法,到2009年火遍大江南北,是一个不断修正不断提高不断创新的过程,创作者付出了艰辛的思考和劳动。如果要重新开发,重新设计,那《三国斩》是无法做到基本的游戏性的,因此只能原封照搬,而且必须保持原来的文字描述,否则游戏就无法进行了。

  《三国斩》为什么不换的彻底些呢?比如所有武将和卡牌文字描述都和《三国杀》都不一样。如果《三国斩》真的全部用了不一样的卡牌文字、不一样的历史典故、不一样的人物角色,那我们也不会起诉。如此辛苦的规避同样的内容,也可以算是付出了智力劳动了。

  可这样做,山寨的的目的就达不到了,山寨的目的就是坐享其成,而我们谴责的就是这种不劳而获的行为。《三国斩》在对外宣传和产品包装盒子上都打了一句宣传语“三国杀人游戏”,把三国杀三个字写得大大的,这很明显是在误导玩家。

  记者:创作和抄袭的界限是什么?你觉得这个度在哪里?

  王勇:界限的认定,这是一个法律问题,我们认为可以通过借鉴国外版权保护的优秀经验,来完善当前的司法实践。


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(责任编辑:魏倩)
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