來源：北京商報

繼香港蘇富比撤拍后，3月22日，成都著名美術館知美術館發布聲明稱，取消仍在進行中的新作收藏，正式提出退款要求，由此成為首家公開提出退款的藝術機構。從抄襲事件爆發，再到被指滿篇“迂回戰術”的公開信，葉永青攪動了整個藝術市場的同時，也將市場背后隱藏的更深層問題暴露在了公眾面前。

作為中國當代知名藝術機構，知美術館難以回避地收藏了葉永青的作品，而且是其各個系列的系統性收藏。如今，知美術館的聲明，也如同一個炸雷響徹整個藝術圈，知美術館館長王從卉將收藏的葉永青作品稱為“尷尬而殘酷的局面”，表示要接受早期收藏的失誤教訓，接受沉沒成本。其次，取消仍在進行中的新作收藏，正式提出退款要求﹔痛定思痛，轉身離開那一部分已然腐朽的中國當代老圈子，主動翻篇。

知美術館的聲明在傳遞這樣的信息，早期收藏的葉永青作品，認栽了。准備新收藏的，不能再要了。但最核心的是第三條，“原來的當代圈子傷心了，准備翻篇了”。正如王從卉所講，“葉永青個案損傷了85新潮以來的老一代中國當代藝術的根基信用。在此期間，藝術生態圈內的全面系統性沉默更具有殺傷力”。

對於葉永青抄襲事件，業內人士往往選擇避而不談，但市場已經開始有所行動。3月21日，香港蘇富比春拍決定撤拍將於4月1日上拍的葉永青作品2005年作品“鳥”（非硬核抄襲款）。有業內人士分析表示，雖然抄襲風波還未塵埃落定，葉永青本人也沒有正面解釋或澄清，但最終商業機構的態度決定了事件的走向，標志著其作品失去了在二級市場流通的可能。

曾經紅極一時的當代知名藝術家作品竟然涉嫌抄襲，而且長達30年，這是葉永青“藝術抄襲”事件最讓人驚訝的一點。今年2月底，比利時藝術家西爾萬通過媒體曝光稱藝術家葉永青長期“抄襲”其作品，事件發生之后，業界都希望聽到當事人的聲音。然而，在萬眾焦急的等待下，卻未等來葉永青關於“抄襲”的任何解釋，只是避實就虛地表示“未能聯系到西爾萬，隻能通過法律途徑解決”。

葉永青抄襲事件的持續發酵，讓社會質疑焦點開始從葉永青轉移到對整個當代藝術圈的反思。國家博物館副館長陳履生給出了他的觀點：“可以說，是中國當代藝術社會把他導引到了今天的狀態。葉永青在中國當代藝術的潮流中，在集體的評論話語的誤讀中失去了自我。如此看來，實際上也是那些裝飾的評論害了他，才有了今天這樣一種不堪的局面。”

評論界的失語也讓藝術機構寒心。王從卉稱：“面對基本事實與是非，仍然不約而同地共同維護僅存的皇帝新衣的襤褸碎片，使老藏家徹底寒心、新藏家怯步遠走。早期鍛造編寫並為這段歷史背書的評論家們則將升級為‘博物館’性質的專家團，和所謂當代藝術精神已經沒有什麼關系了。”（徐磊）

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