隨著互聯網技術的普及與發展，人們發表和欣賞美術作品的平台從線下轉到線上，網絡的便捷和開放給美術作品的愛好者、使用者、收藏者提供了便利。同時，美術作品著作權侵權等各種問題相繼產生，導致美術作品著作權人利益遭到侵犯，挫傷了創作者創新、創造的積極性，嚴重影響了網絡環境下美術作品的繁榮和發展。全國政協委員、山東畫院院長孔維克認為，對網絡環境下美術作品的著作權保護問題進行分析和梳理，拿出解決舉措，對於維護美術作品著作權人的利益和社會整體效益具有重要意義。

經過調研，孔維克發現，互聯網的迅猛發展給版權保護帶來了巨大挑戰。在網上，侵犯美術作品版權的現象仍然時有發生。近年來，政府有關部門持續強化打擊侵權盜版行為，連續開展了14次打擊網絡侵權盜版專項治理“劍網行動”，但是盜版抄襲或侵權使用現象依然存在。

權利人對美術作品產權和版權認識不清，版權價值開發不充分是侵權現象頻發的另一個原因。孔維克舉例說，山東是美術大省，有著龐大的美術創作群體，書畫市場繁榮，創作氛圍濃郁，但美術作品的版權保護還處於基本起步階段，藝術家版權保護的意識淡薄，版權價值概念模糊，版權保護環境有待改善。

我國著作權法規定，美術作品原件所有權的轉移不視為作品版權的轉移。美術作品的收藏者隻享有該作品的展覽權，如復制、出版或改編作品仍需要創作者的版權許可。孔維克在接受中國知識產權報特派記者採訪時介紹，近年來，越來越多的文化企業發現了美術作品版權價值，大力開發文化衍生品，但如何獲得藝術家的授權、后期利益如何分配，權利使用的界限和期限等關鍵問題往往搞不清楚，給后期合作過程中產生利益糾紛埋下了隱患。另外，美術作品直接交易后，其版權價值長期被忽視，也導致著作權人利益的流失。

在孔維克看來，目前傳統美術作品版權使用和開發很難與國際接軌。近年來，在國家“一帶一路”倡儀和推進中華優秀文化走出去的大背景下，美術作品的國際交流越發頻繁。在美術作品版權的國際交易中，國際慣例了解不透徹，版權運營規律不熟悉，談判合作極易陷入被動局面。此外，我國美術作品版權保護組織較少，相關制度不完善。目前，我國各地的美術作品版權保護主要是依托各省的版權管理部門，缺乏專門的美術作品版權保護協會和相關組織。中國美術家協會已成立了中國美術家協會著作權維權辦公室，各省畫院、美協等也應設置相應機構或部門。

如何避免互聯網成為美術作品版權侵權的“溫床”，孔維克建議，我國應規范美術作品交易合同，加大美術作品的跨界開發和跨界版權運營人才的培養﹔美術作品捐贈或交易時，要詳細明確版權權益種類、歸屬、使用規則和期限等問題，遵循“先授權后使用”的法律原則﹔加大美術作品跨界開發，激發優質知識產權商業價值，培養大量跨界的版權運營人才。

在美術作品對外交流方面，孔維克建議，國家有關部門要推動各省市有關部門認真學習國際版權交易合作規則，積極參與國際版權展會，對接國際市場。國內要打造高端的美術作品版權交易平台、合作基地，加快形成國家藝術品版權交流合作中心。

“我國應積極推進著作權法修改，以盡快適應不斷變化的社會需要﹔同時，成立中國美術著作權集體管理組織，建立版權服務和維權的平台，大力推進美術作品的著作權登記工作，完善版權組織管理相關制度等。”孔維克建議。（本報特派記者 馮 飛）

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