四萬人的關注能找到愛爾蘭歌曲《Down By The Salley Gardens》的著作權人嗎？12月16日，歌手金莎在社交媒體上發布公告，希望找到上述歌曲的著作權人以獲得翻唱許可。金莎稱，她歷經3年不懈努力，甚至通過愛爾蘭詞曲著作協會仍未能找到該曲的全部著作權人，最終她選擇向中國音樂著作權協會預交著作權使用費，並在個人社交媒體上公布多種聯系途徑，期待相關著作權人能與之溝通使用事宜。

近年來，屢有歌手在未經授權商業翻唱他人歌曲被曝光甚至被訴訟后，稱此前聯系不上著作權人。事實上，往往隻需在社交媒體上簡單地“@（提及）”一下、留個言，或是通過權利人在網絡上的公開信息聯系相關單位，就可以輕鬆找到大多數權利人。實在難以聯系上，也可以通過音樂著作權協會預付費的形式，讓權利人知悉后可以第一時間收到使用費。金莎在尋找多年前創作的、著作權轉讓情況復雜的外國歌曲著作權人多年未果后，尚可以用預付費並公開說明的方式保障權利人合法權益，那些聲稱“找不到”權利人的歌手，非不能也，實不為也。

對於很多歌曲著作權人而言，作品的使用收益並非其主要收入來源，許多權利人考慮到宣傳力度、未來合作、扶持后輩等因素，僅要求少量費用甚至放棄。對著作權人和社會公眾而言，對權利人的付出和作品的價值予以足夠的尊重，比使用收益更為重要。歌唱組合“旭日陽剛”多次在商業演出中翻唱歌手汪峰作品《春天裡》並備受好評，汪峰得知后通過經紀公司與之溝通，提出“旭日陽剛”方面應付使用費，汪峰願將收到的費用全額捐贈給“旭日陽剛”以支持他們的音樂事業。然而“旭日陽剛”反在媒體上公開抱怨汪峰小氣。一怒之下汪峰發函禁止其再進行侵權行為。

誠然，由於司法程序原因甚至是運氣因素，維權成本高、侵權成本低，導致一些未經授權的翻唱者對侵權有恃無恐。但大多數翻唱歌手最終發現，侵權為自己帶來的長遠損失遠大於獲得許可的付出。彼時剛剛登上春晚、受到全國人民喜愛的“旭日陽剛”，因成名曲《春天裡》被禁唱，從此黯然失色，最終退出音樂界﹔選秀歌手徐歌陽未經授權多次商業翻唱《追夢赤子心》，並對著作權人GALA樂隊惡語相向，導致如日中天時作品被各大音樂軟件下架，最終泯然眾人﹔哈薩克斯坦歌手迪瑪希翻唱《歌劇2》在華一夜爆紅，著作權人俄羅斯歌手維塔斯一紙律師函漂洋過海，“進口小哥哥”的天籟之音被迫沉寂……不規范的翻唱讓自己的事業“翻船”，不尊重著作權的后果可見一斑。

幸而，越來越多的歌手發揮社會影響力，號召全社會尊重著作權。歌手李健每次計劃翻唱他人歌曲時，都提前與對方溝通請求許可，即使對方出於尊崇等原因謝絕付費，他也堅持支付使用對價，並多次高調呼吁“創作人應該得到尊重”。誠如李健所言，歌手應當以身作則，維護著作權，才能促使文化產業更好發展。

當然，現實中確有難以找到權利人的情況，如金莎的3年追尋，結果仍未可知。隻要歌手與經紀公司盡到所能，展示出足夠的尊重，即使一時難以完成許可流程，也能保護權利人權益，向社會傳遞正能量。同時，我們也期待在全社會的共同努力下，建立更完善的著作權管理模式，為尊重著作權的人搭設橋梁，讓創作者勞有所得，讓音樂之聲永世流傳。（ 琳 珊）

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